“…Я не понимаю, как архитектурой занимаются люди в клетчатых носках!” Б. Уборевич-Боровский

Как стало известно “Ъ”, у проекта комплексной реконструкции территории ВВЦ стоимостью $2,5 млрд уже появились потенциальные соинвесторы. К разработке концепции освоения территории выставочного центра привлечены холдинг “Миэль” и корпорация Mirax Group. Всего здесь может быть построено более 1 млн кв. м различной коммерческой недвижимости, что позволит ВВЦ вернуть статус крупнейшей выставочной площадки страны.
К октябрю 2008 года будет завершена разработка комплексной программы развития ВВЦ на ближайшие пять лет, рассказал “Ъ” генеральный директор ОАО ГАО “ВВЦ” Магомед Мусаев. После того как акционеры ОАО - правительства РФ и Москвы - ее утвердят, планируется провести конкурсы по выбору инвесторов. Детальной проработкой концепции развития ВВЦ занимается холдинг “Миэль”, в феврале выигравший тендер. “Наша основная задача - продолжить историю ВДНХ как главной выставочной площадки страны, а также сделать имущественный комплекс максимально экономически эффективным”,- пояснил “Ъ” господин Мусаев. По его словам, четыре года назад доходы от деятельности ВВЦ составляли менее 500 млн руб., а по итогам 2007 года составили 2 млрд руб. В перспективе этот показатель может быть увеличен до $1 млрд, считает глава ВВЦ.

На данный момент советом директоров ОАО утверждена только общая концепция развития ВВЦ с делением территории центра на пять функциональных зон. Первая включает комплекс для проведения международных выставок. Вторая - зона делового сотрудничества для регионов и стран СНГ, включающая часть бывших павильонов республик СССР, ее основой станут выставочно-коммерческие центры. В третьей зоне расположится “город промышленности, науки и образования”, в четвертой - агрогородок с дилерским центром сельхозтехнологий и конноспортивным комплексом. Пятая, рекреационно-досуговая зона, будет самой обширной и охватит парки и пруды ВВЦ. Там планируется разместить ТРЦ, аквапарк, мультиплекс и ряд развлекательных комплексов. Источник, близкий к акционерам ВВЦ, рассказал, что в рамках реконструкции выставочного центра планируется расширить территории за счет прилегающих московских земель. “Но это сложный вопрос: он связан с перераспределением долей в ОАО”,- пояснил собеседник “Ъ”.

По словам главного архитектора проекта размещения памятника “Рабочий и колхозница” Веры Мухиной Бориса Уборевича-Боровского, в разработке проекта комплексной реконструкции ВВЦ также принимает участие Институт генплана города. “Специалисты Института генплана отвечают за выявление на территории всех памятников и корректировку их охранных зон”,- отметил архитектор. Господин Мусаев подчеркнул в разговоре с “Ъ”, что исторические памятники ВВЦ будут сохранены.

В задачи “Миэля” входит создание единой концепции, а также проработка экономики проекта, пояснил гендиректор аналитического консалтингового центра холдинга Владислав Луцков. Результатами работы станут мастер-план, прогноз по затратам и схема привлечения частных инвесторов. По предварительным оценкам господина Луцкова, на территории ВВЦ можно возвести до 1 млн кв. м новой недвижимости. Объем инвестиций оценивается примерно в $2,5 млрд. “Некоторые компании, специализирующиеся на комплексном развитии территорий, уже заинтересовались в инвестировании проекта и на данный момент выступают консультантами”,- сообщил господин Мусаев, не назвав конкретных имен. По его словам, скорее всего это будет частно-государственное партнерство. Интерес к проекту со стороны частных компаний подтвердил и член совета директоров ГАО и заместитель главы Минпромторга Станислав Наумов. В Mirax Group “Ъ” подтвердили, что выступают консультантом ГАО и планируют участвовать в конкурсах на реализацию девелоперских проектов на территории ВВЦ.

Опрошенные Ъ столичные девелоперы считают проект ВВЦ перспективным на фоне дефицита выставочных площадей в Москве. По оценкам гендиректора российского офиса ITE Group (выставочный оператор) Александра Шталенкова, этот дефицит оценивается в 250-400 тыс. кв. м. Основной владелец компании Russia Land Шалва Чигиринский сообщил “Ъ”, что не работает с ГАО ВВЦ, заверив, что в будущем рассмотрит эту возможность.

Ольга Ъ-Сичкарь, Мария Ъ-Сидельникова, Маргарита Ъ-Федорова

Фото: 1 из 4

Люди-то устроены иначе, но жилье — все равно прямоугольное

Этот дом построил на Ходынке Андрей Боков вместе с Борисом Уборевичем-Боровским. Официально заказчик, компания “Интеко”, называет его “Дом-парус”. Восхищенные журналисты некоторое время пытались приладить к нему название “Моби Дик”, считая, что он очень похож на кита с глазом. Но в широких кругах его принято называть “Дом-ухо”. Мне кажется, это к нему больше всего подходит.

Дом фантастический. Прямо подходишь — и ошарашивает. Не только потому, что такого нигде никогда не видел, но и потому, что это как-то невероятно просто. Поколения архитекторов с раннего авангарда твердят, что архитектура не требует деталей, не нужны подробности — нужен простой сильный пластический жест. Но это редко получается. Я даже не могу сейчас припомнить ни одного здания, где бы этого простого сильного жеста хватило на полноценную архитектуру. А тут получается, что хватает.

Кажется, что нужно было всего-то два действия. Дано — огромная жилая пластина. Ее нужно поставить на изгибающийся по дуге Ходынский бульвар. Ее нужно сделать разной высоты, чтобы не загораживать от солнца соседнюю школу. Изогнули. Нарисовали абрис, который дает разную высоту. Получилось то, что получилось. И это все.

На самом деле, конечно, не совсем все. Для того чтобы запихнуть многоквартирный дом в такой абрис, понадобилась масса усилий. Многоквартирный дом — это ведь машина, есть наработанные технологические решения, а тут пришлось делать нечто вроде асимметричного трехколесного лимузина. Вроде ездит по тем же принципам, что и остальные, а на самом деле все другое. Есть, скажем, лифтовые группы, и их верхний блок обычно располагается на крыше, а тут — нельзя. Есть, скажем, вентиляционные шахты, опять же с выходом на крышу, а тут — нельзя. Там на самом деле не ровная пластина, согнутая и обрезанная поверху, ширина корпуса там меняется, и по краям она уже — так что эта вещь куда скульптурнее, чем кажется на первый взгляд. Но все эти и десятки других уточняющих подробностей можно не знать, потому что все они работают только на то, чтобы повыразительнее представить нам первоначальную идею. Дом в форме уха.

Ходишь по Ходынскому полю, смотришь на это ухо и недоумеваешь — ну почему, собственно, это так действует? Ну что тут такого случилось? Подумаешь — согнул и обрезал, и все, а такой эффект! Такое ощущение, что тебе чего-то открылось, что ты как-то иначе увидел мир, а почему — как-то непонятно. Не знаю, кого как, а меня это даже нервирует. Я вдоль этого дома ходил в каком-то взвинчено-приподнятом настроении, все время было чувство, что с тобой что-то делают — то ли рассматривают, то ли мнут и гнут, то ли несут каким-то ветром, и ты движешься несколько быстрее, чем обычно.

В литературе есть десятки сюжетов о том, как человек попадает в какое-то место, где ему вдруг является скрытая структура мироздания. Скажем, залез за край земли и увидел хобот одного из трех слонов, поддерживающих землю. Или спустился вниз и увидел корни мирового Древа. Или самый частый случай — залез на небо и увидел Небесный Иерусалим. Здесь какая-то такая же история. Пришел на Ходынку и увидел что-то совсем очевидное и простое, но вместе с тем все начисто переворачивающее. Но что?

Сначала кажется, что это просто. Вокруг все прямоугольное. Прямоугольные окна собираются в прямоугольные секции, они — в прямоугольные дома, те — в прямоугольные кварталы. Но мы-то не прямоугольные! У нас вон в теле вообще ни одного прямого угла, все какое-то кривое, где-то утолщается, где-то наоборот. И вот достаточно было внести в этот прямоугольный мир одну такую форму, и стало ясно, что все эти прямые углы — не закон, а морок. А люди устроены иначе.

Потом обнаруживаешь, что дело все-таки не в этом. Люди-то устроены иначе, но жилье — все равно прямоугольное. И эта штука расчерчена прямоугольными клеточками, как будто это действительно рыба-кит из “Конька-горбунка”, только застроенная не избами, а панельными домами. Есть скульптурность отдельного живого тела, а есть прямоугольность социума, где все, как ни верти, ни гни, ни режь, а все равно по квадратикам. Нет, главное тут — не то, что тело этого дома как-то вторит человеческому в смысле незнания прямых углов. Главное — эффект масштаба. Ты как бы перепрыгиваешь через масштаб города, через прямоугольность его кварталов и вдруг обнаруживаешь, что дальше есть что-то очень большое и что оно опять похоже на тебя. В смысле выстроено по тем же скульптурным законам, что и твое тело.

Там ходишь и думаешь — чье это тело? В смысле — откуда взялась эта скругленность? Кому она принадлежит? Она больше, чем ты, она больше, чем дом, она больше, чем квартал, она — что-то колоссальное, и по размерам — как линия холмов или склон. Это — масштаб земли, масштаб ландшафта в целом, простирающегося настолько, насколько хватает взгляда.

Я поэтому и говорю — ухо. Ухо Земли. Та очень простая и очевидная, но вместе с тем и совершенно неосознаваемая истина, которую вдруг предъявляет этот дом, заключается в том, что мы живем не в домах, не в районах, даже не в городе-герое Москва, а в том, что мы живем на Земле. И эта Земля, во-первых, больше всего, что на ней находится, а во-вторых, устроена скульптурно, как наше тело. Она вот может где-то изгибаться, где-то истончаться, где-то утолщаться. Но она не знает прямых углов.

Вот это — действительно жест. Архитектор, проектируя дом, может призвать себе на помощь разные силы. Может, скажем, историю — и тогда дом станет рассказывать вам о том, что вы встроены в долгую чреду поколений. Может технику — и тогда дом будет славить достижения технического прогресса. Можно, в общем, по-разному. А здесь задействованы очень простые силы, но простые в смысле — изначальные, присутствующие всегда и везде, но поэтому не замечаемые. Здесь в масштаб района привнесен масштаб Земли, и отсюда ощущение, что ты столкнулся с чем-то невероятным, небывалым. Осип Мандельштам справедливо написал, что Земля всего круглей на Красной площади. Но это было до боковского дома. А сейчас я даже не знаю. Мне иногда кажется, что теперь она круглей на Ходынском поле.

А это, кстати сказать, такая современная Земля. Молодежная. Присмотритесь к уху. Там в мочке — клипса.

В конце июля были подведены итоги закрытого конкурса по выбору архитектурной идеи и разработки концепции проекта российского павильона на Всемирной выставке ЭКСПО-2010 в Шанхае. Организаторы конкурса – корпорация «MIRAX Group» и ОАО «ГАО ВВЦ».

Из условий конкурса
Предметом конкурса является архитектурная идея и выбор исполнителя на право разработки концепции российского павильона на Всемирной выставке ЭКСПО-2010.
К архитектуре объекта предъявлялись высокие требования, учитывая, что национальный павильон призван обеспечить достаточную представительность страны. Проекты, представленные на конкурс, должны соответствовать теме EXPO-2010 – «Лучший город – лучшая жизнь», отличаться яркостью и новизной в раскрытии темы, оригинальностью предложенных идей, архитектурным качеством предложения.
Высота павильона не должна превышать 20-ти метров. Степень озеленения площадок и кровель – не ниже 40%. Поощряются экологически безвредные технологии.

Отведенный под проектирование российского выставочного павильона участок расположен в Шанхае на территории Всемирного выставочного комплекса ЭКСПО-2010, общая площадь которого составляет 528 га. Здесь будут размещены павильоны более 200 официальных участников (стран мира и международных организаций). Под строительство российского Павильона выделен земельный участок площадью 6 тысяч кв. м, ориентировочно 85х71м.

Жюри конкурса

Председатель жюри:
М.Х.Мусаев - руководитель оргкомитета Экспо-2010, гендиректор ОАО «ГАО ВВЦ»

Члены жюри (1-й, 2-й и 3-й туры):

Экспертный совет:
Ю.П.Гнедовский – президент САР
Е.В.Асс – профессор МАрхИ
Б.О.Уборевич-Боровский – председатель Московского Архитектурного Общества
В.В.Бычков – генеральный директор «Экспо-Парк. Выставочные проекты»

Представители «MIRAX Group»:
М.В.Привезенцев – председатель правления корпорации «MIRAX Group»
М.Е.Чиженок – зам. председателя Правления корпорации «MIRAX Group»
А.Б.Степнов – вице-президент корпорации «MIRAX Group»
И.В.Меркулов – вице-президент корпорации «MIRAX Group»
А.В.Чигак – вице-президент корпорации «MIRAX Group»
Л.Г.Глебко – начальник проектной мастерской корпорации «MIRAX Group»

Представители «ГАО ВВЦ»:
И.Л.Прудников – Директор ООО «Центр имиджевых и событийных технологий»,
руководитель Дирекции «ЭКСПО-2010»
И.К.Филоненко – Заместитель директора ООО «Центр имиджевых и событийных технологий», Заместитель руководителя Дирекции «ЭКСПО-2010»
М.О.Силантьев – Руководитель департамента архитектуры, строительства и развития ОАО ГАО «ВВЦ»
С.Ю.Сизов – Советник Генерального директора ОАО ГАО «ВВЦ» в Китае
Н.И.Бугаев – Заместитель Генерального директора ОАО «ГАО ВВЦ»

В конкурсе, проводимом в три стадии, было представлено 22 проекта:

- Архитектурное бюро “PAPER team arhitects”– «Буян-град. Города и легенды» (94173).
- ООО «БЕРНАСКОНИ» – проект «РОССИЯ» (30805).
- BuroMoscow arhitects («БЮРО») – проект «Окно в Россию» (18122).
- Мастерская архитектора Михаила Хазанова – «Russia Forever» (75757).
- Архитектурное бюро «Остоженка» – «Город перемен» (95959).
- Архитектурная мастерская А.Асадова – «Отель-путешественник» (01019).
- ООО «А-Б Студия» – «Облако» (91011).
- «Архитекторы Кулиш и Липатов» – «Краснокирпичный монообъем» (51020).
- ООО «Студия Архитектуры» (г.Калининград) – «Город над садом» (12845)
- ГУП МНИИП «Моспроект-4» – «Четырёхлистник» (26544)
- Архитектурное бюро «Остоженка» – «Бесконечность» (88888)
- Мастерская архитектора Евгения Полянцева («Meral Studio») – «Линия жизни» (39910)
- Архитектура и культурная политика ПНКБ – С10-1 (71119)
- Архитектурное бюро «Цимайло Лященко и Партнёры» – «RUSSIA IN PROGRESS» (02712)
- ПТМ «Атриум» – «Евразия» (19150)
- Архитектурное бюро Т. Башкаева – «Новая земля» (01123)
- ООО «Студия Стороны» – «Времена года. Постоянство перемен» (73895)
- ПТАМ Виссарионова – «Эко-город» (35215)
- Архитектурная мастерская «Атриум» – «Динамичный покров» (26268)
- Архитектурная мастерская Тотана Кузембаева – «Плетень» (17178)
- Архитектурная мастерская «Сергей Киселёв и Партнёры» – «Здоровье природы – здоровье города» (19366)
- «Миракс-проект» – «Городу будущего – чистый воздух» (33033)

Из протоколов заседаний жюри 1-го, 2-го и 3-го туров конкурса:
7 июля прошел 1-й этап конкурса, в котором определились пять финалистов:
ООО «БЕРНАСКОНИ» – проект «РОССИЯ» под девизом 30805, архитектурная мастерская М.Хазанова – проект «Russia Forever» под девизом 75757, архитектурное бюро “PAPER team arhitects”– проект «Буян-град. Города и легенды» под девизом 94173, АБ «Остоженка» – проект «Город перемен» под девизом 95959, BuroMoscow arhitects – проект «Окно в Россию» под девизом 18122.
За оригинальность идеи были особо отмечены проекты Архитектурной мастерской А.Асадова, ООО «А-Б студии» и архитекторов Кулиш и Липатова.
Подведение
итогов конкурса состоялось в деловом комплексе «Федерация» (2-й тур) и в ВВЦ (3-й тур). Заслушав проектные предложения участников конкурса, жюри постановило победителями 2-го тура конкурса считать сразу три работы: ООО «БЕРНАСКОНИ» - проект РОССИЯ; ООО «БЮРО» - проект «Окно в Россию»; Архитектурное бюро “PAPER team arhitects” - проект «Буян-град. Города и легенды».
Третье по счету рассмотрение работ выявило двух лидеров – ими стали проекты ООО «БЕРНАСКОНИ» и Архитектурного бюро “PAPER team arhitects”.
Участникам конкурса было предложено доработать свои идеи с учетом замечаний, высказанных членами жюри, после чего и будет определен проект-победитель.

Архитектурное бюро “PAPER team arhitects”– «Буян-град. Города и легенды» (94173). Победитель 2-го и 3-го туров.

Основная идея проекта заключается в создании образа, понятного и родственного как восточной, так и западной культурам, поиске общих основ миропонимания у древних славян и китайского народа.
Нижняя платформа павильона олицетворяет основы жизни, ее культурно-исторические корни. Белое плато – граница пустоты между нижней платформой (Земля) и кровлей (Небо) – бескрайность и чистота. Между Землей и Небом – Человек – главное действующее лицо. Кровля символизирует легендарный город-остров (Китеж, Буян). Колористическое решение имеет символическое значение: красный – это красота, золотой – процветание.
Авторы предлагают и другое толкование проекта: павильон как образ России, которую населяет множество народов, со своими традициями и культурой. Башни крыши-города с национальными стилизованными орнаментами разных народов рождают образ Буян-града, не вторгаясь на территорию человека (белое плато пустоты и свободы – городская площадь), но сохраняя тесную связь с землей, питающей их и служащей им основанием. Гармонизация отношений этой триады и есть идеальный город, город-легенда.
Центральное экспозиционное помещение, куда посетители смогут попасть с нижнего уровня по траволаторам, защищено крышей-тентом с башнями, внутри которых должны расположиться смотровые площадки. Особая роль отводится основному выставочному плато в виде бескрайнего белого поля с «сугробами-берлогами», испещренному отверстиями, сквозь которые просматривается голубая вода и зеленые острова. Сквозь кровлю пробиваются световые лучи, рождая эффект снегопада. «Сугробы» у одной стены выполнены в виде ступеней амфитеатра, у противоположной – служат выставочной плоскостью. Внутри «сугробов» – «берлоги», которые предполагается использовать для проведения временных выставок, лекций, конференций и т.д.
По периметру выставочного зала устраивается мобильная стеклянная стена-ширма, служащая защитой от непогоды и регулирующая естественную вентиляцию воздуха. Предполагается также организация парка с искусственными водоемами.

ООО «БЕРНАСКОНИ» – проект «РОССИЯ» (30805). Победитель 2-го и 3-го туров.

Авторы пытаются представить Россию как мощное, постоянно самосовершенствующееся государство. Достижения страны продемонстрированы шестью тематическими экспозициями, включающими природу, урбанизм, экономику и политику, науку и технологию, искусство, человека, занимающими отдельные блоки павильона, ассоциирующимися с золотыми слитками, которые символизируют золотой культурный запас России.
Шесть блоков-параллелепипедов, соединенных между собой стилобатом – универсальным пространством, включающим общественные зоны, центральную площадь, вспомогательные и технические помещения и пр., отводятся под выставочные помещения.
Павильон облицован металлическими листами, стилизованными под золото (сплав на основе меди) и перфорированными рисунком в виде карты России и различными надписями. Конструктивная основа – из дерева, половое покрытие и уличные амфитеатры выложены из лиственницы.
Сооружение предполагается собрать из готовых конструкций из клееного дерева в течение 30-ти дней. Предусматривается доставка модулей фурами, подхватывающими настроение проекта – золотые кабины, банерная ткань с надписями.
Особое внимание уделяется экологичности здания, в частности использованы ресурсосберегающие технологии: солнечные батареи, система сбора и очистки дождевой воды, зеленые насаждения внутри павильона.
Авторами продумано послевыставочное использование павильона: «золотые слитки» преобразуются в отдельные временные выставочные павильоны, которые можно перемещать по всей стране.

BuroMoscow arhitects («БЮРО») – проект «Окно в Россию» (18122). Победитель 2-го тура.

Авторы предлагают открыть «окно в Россию», которым должен стать их выставочный павильон в Шанхае. Сооружение представляет собой открытую сцену-платформу, над которой на высоте 20-ти м возвышается эксплуатируемая зеленая кровля. Посетитель попадает внутрь по наклонной поверхности подиума. В глубине – экран 10х20 м, демонстрирующий символические образы России.
Фасады павильона-окна выполнены из полупрозрачной ткани, обтягивающей стальной каркас с двухсторонней обрешеткой. Применение металлических ферм позволяет устроить 70-метровый пролет без дополнительных опор.
Четыре этажа павильона заняты выставочными помещениями, связанными между собой рампами, которые также используются под экспозиции. Предусмотрено проецирование изображений на мембрану фасадов. Вдоль рампы организуются двухсветные выставочные залы, расположенные на разных отметках.
Большая часть четвертого этажа также отводится под экспозиции, кроме того, здесь будет устроена VIP-зона с переговорными, комнатами для отдыха, баром и русской баней, откуда предусмотрен выход на террасу. Из сада на крыше павильона открывается захватывающий вид на выставочную территорию.
Внутри павильон обшит доской из хвойного дерева, которой забраны пол и потолок.
На площади перед входом в павильон возвышается 20-метровая ель – точнее, ее обобщенный образ: тот же каркас, обтянутый тканью.

PS. Начинание президента Mirax Group С.Полонского, который, по слухам, узнав о том, что Россия на ЭКСПО-2010 будет представлена в общем «колхозном» павильоне, не смог с этим смириться и совместно с ОАО «ГАО ВВЦ» инициировал блиц-конкурс, позволило не только ознакомиться с тем, что носят нынче, но и с тем, что будет на пике завтра. Как известно из истории современной архитектуры, павильоны на международных выставках начиная с Хрустального дворца Дж.Пэкстона исполняют такую прогностическую функцию с завидной регулярностью.
Предварительная победа двух конкурсантов, судьбу которых, вероятно, решать будут где-то там, в плотных слоях атмосферы, политкорректно выдержана. Символически нагруженному, доведенному до формульной чистоты минимализму (проект «РОССИЯ» бюро «Бернаскони», кстати, ту же нишу занимает и проект «Окно в Россию» BuroMoscow architects, чем, вероятно, и объясняется его отсев после специально срежиссированного третьего тура) противостоит национально ангажированная архитектура, хоть и предусмотрительно модернизированная – можно сказать, до неузнаваемости (проект «Буян-град. Города и легенды» архитектурного бюро “PAPER team arhitects”). Оказавшееся весьма представительным эксцентрично-аттракционное направление нелинейной архитектуры (проекты «Динамичный покров» мастерской «Атриум» и «Городу будущего – чистый воздух» подразделения «Миракс-проект»), блобов (проект «Новая земля» архитектурного бюро Т.Башкаева) и, казалось бы, давно отошедшего ортогонального деконструктивизма (проекты «Город перемен» бюро «Остоженка», «Облако» мастерской «А-Б» и «Евразия» ПТМ «Атриум»), проблематичное, если не противопоказанное, в наших пенатах по технологическим причинам, равно как и негромкая и очень немногочисленная регионалистская линия (проект «Плетень» мастерской Т.Кузембаева), остались не у дел.
Удивительно, что при такой определенности предпочтений жюри обойденными оказались-таки отмеченные проекты «Краснокирпичный монообъем» Кулиша и Липатова и «Russia Forever» мастерской М.Хазанова с их обращением к архетипам форума-амфитеатра и стройплощадки. Вероятно, в первом случае не вполне очевидна привязка к отечественным реалиям, определенно дистанцированным от идеалов античности, во втором – державно-обидной выглядит сама постановка вопроса о перманентном пребывании в состоянии стройки.
Если говорить о прогностическом потенциале, то он скорее сосредоточен не в проектах-победителях. Бесспорно, наиболее вызывающе-футурологичен также отмеченный жюри проект мастерской А.Асадова «Отель-путешественник», переводящий дальнесрочные озарения первых десятилетий ХХ в. – от Циолковского до Крутикова – в коммерческий режим функционирования – с параллельным расширением гостиничной типологии.
Что касается будущего триумфатора, то это, как всегда, лотерея. Хотя универсальные объемы – слитки/боксы/параллелепипеды, глухие и перфорированные, прозрачные и полупрозрачные – сегодня выигрывают по всему миру – от арт-галереи в Мюнхене до музейного центра в Перми. Тем более если в качестве бонуса предусмотрены ресурсосберегающие «излишества» (в современном российском понимании) и гибкое послевыставочное использование…

Мастерская архитектора Михаила Хазанова – «Russia Forever» (75757). Финалист.

Архитектурное бюро «Остоженка» – «Город перемен» (95959). Финалист.

Архитектурная мастерская А.Асадова – «Отель-путешественник» (01019). Отмечен жюри.

ООО «А-Б Студия» – «Облако» (91011). Отмечен жюри.

«Архитекторы Кулиш и Липатов» – «Краснокирпичный монообъем» (51020). Отмечен жюри.